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Amiraplatz 3 - Luitpoldblock
München
80333
Germany
Auktion 330 | Moderne Kunst | Day Sale
LIVE: keine Zusatzkosten | no extra charges
Auktionsdaten
05 Dez. 2024 13:30 CET
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Henri Matisse (1869 Le Cateau-Cambrésis - Nizza 1954) – Cinq visages féminins. Radierung mit Aquatinta auf chamoisfarbenem Bütten. (1939). Ca. 5 x 24,5 cm (Blattgröße ca. 22 x 34 cm. Eines von 20 nummerierten Exemplaren. Signiert unten rechts. Duthuit-Matisse 772. Taxation: Differenzbesteuert zzgl. 7% (VAT: Margin Scheme (non EU)).
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15.000 - 18.000 EUR
Max Ernst (1891 Brühl bei Köln - Paris 1976) – Roi, reine et fou. Bronze, schwarz patiniert. (1929/30). Ca. 15 x 29,5 x 9,5 cm. Eines von 35 nummerierten, schwarz patinierten Exemplaren. Mit der eingeritzten Signatur auf der Plinthe hinten links. Auf der Plinthenkante mit dem rautenförmigen Gießerstempel „A VALSUANI FONDEUR“. Die Auflage umfasst 86 Exemplare - 35 hell patinierte und 35 schwarz patinierte Bronzen sowie je 8 E.A.-Exemplare.Mit einem vom Künstler signierten Zertifikat (in Kopie).Spies/Metken 1683. Max Ernst schuf die einzelnen Figuren der Skulptur bereits 1929/30 und autorisierte Anfang der 1970er Jahre die „Societé de Diffusion d'Œuvres Plastiques et Multiples“ in Paris, hierzu eine Bronzeskulptur zu erstellen. Die Skulptur wurde von Valsuani Fondeur, Paris, gegossen. Provenienz:Privatbesitz, Süddeutschland. Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).
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7.000 - 10.000 EUR
Pablo Picasso (1881 Málaga - Mougins bei Cannes 1973) – Le Repos de Sculpteur I. Radierung auf festem Bütten von Montval mit Wz. „Picasso“. (1933). Ca. 19 x 26,5 cm (Blattgröße ca. 34 x 44,5 cm). Eines von 260 nummerierten Exemplaren. Signiert unten rechts. Blatt 62 der Suite Vollard, 1939 herausgegeben von Ambroise Vollard, Paris.Bloch 171; Baer 324 B d (von B d). Provenienz:Martin Gallery, New York;Sammlung/Nachlass Serge Sabarsky, New York, 1968 bei Vorgenannter erworben;Sammlung/Stiftung Vally Sabarsky, New York. Taxation: Differenzbesteuert zzgl. 7% (VAT: Margin Scheme (non EU)).
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15.000 - 18.000 EUR
Pablo Picasso (1881 Málaga - Mougins bei Cannes 1973) – La Plongeuse. Radierung über Collage auf Velin von Arches. (1932). Ca. 14 x 11 cm (Blattgröße ca. 33 x 25 cm). Eines von 100 Exemplaren. Signiert unten rechts. Baer 277 B b (von B c); Bloch 1322. Taxation: Differenzbesteuert zzgl. 7% (VAT: Margin Scheme (non EU)).
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5.000 - 6.000 EUR
Georges Braque (1882 Argenteuil-sur-Seine - Paris 1963) – Thérière et citrons. Farbige Lithografie auf Velin. (1949). Ca. 49 x 64,5 cm (blattgroß). Eines von 75 nummerierten Exemplaren. Signiert unten rechts. Herausgegeben von Maeght, Paris.Vallier 44. Taxation: Differenzbesteuert zzgl. 7% (VAT: Margin Scheme (non EU)).
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7.500 - 10.000 EUR
Pablo Picasso (1881 Málaga - Mougins bei Cannes 1973) – Tête de femme stylisée (fond noir) . Lithografie auf chamoisfarbenem Velin. (1945). Ca. 31 x 23 cm (Blattgröße ca. 44 x 32 cm). Eines von 50 nummerierten Exemplaren. Signiert unten rechts. Bloch 377; Mourlot 3. Taxation: Differenzbesteuert zzgl. 7% (VAT: Margin Scheme (non EU)).
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10.000 - 12.000 EUR
Pablo Picasso (1881 Málaga - Mougins bei Cannes 1973) – Grande nature morte au compotier. Lithografie auf Velin von Arches. (1947). Ca. 47,5 x 61 cm (Blattgröße ca. 50 x 66 cm). Exemplar außerhalb der Auflage von 50. Bloch 425; Mourlot 73 II (von II). Provenienz:Sammlung Gert Huizinga (1927-2018), Lengerich, direkt bei Fernand Mourlot erworben;Privatbesitz, Nordrhein-Westfalen, 2015 aus Vorgenannter erworben. Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).
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12.000 - 15.000 EUR
Henri Matisse (1869 Le Cateau-Cambrésis - Nizza 1954) – L'Homme endormi. Radierung mit Aquatinta auf chamoisfarbenem Bütten von Montval. (1936). Ca. 24,5 x 17,5 cm (Blattgröße ca. 33 x 25,5 cm). Eines von 24 römisch nummerierten Exemplaren aus der Gesamtauflage von 180. Signiert unten rechts. Duthuit-Matisse 771. Taxation: Differenzbesteuert zzgl. 7% (VAT: Margin Scheme (non EU)).
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15.000 - 20.000 EUR
Pablo Picasso (1881 Málaga - Mougins bei Cannes 1973) – Le Picador II. Lithografie auf Velin von Arches. (1961). Ca. 21 x 27 cm (Blattgröße ca. 38 x 51 cm). Eines von 50 nummerierten Exemplaren. Signiert unten rechts. Bloch 1017; Mourlot 350. Taxation: Differenzbesteuert zzgl. 7% (VAT: Margin Scheme (non EU)).
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Pablo Picasso (1881 Málaga - Mougins bei Cannes 1973) – L'Artiste et l'Enfant. Lithografie auf chamoisfarbenem Velin von Arches. (1949). Ca. 63 x 47 cm (Blattgröße ca. 65 x 49,5 cm). Eines von 50 nummerierten Exemplaren. Signiert unten rechts. Bloch 590; Mourlot 156. Taxation: Differenzbesteuert zzgl. 7% (VAT: Margin Scheme (non EU)).
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Pablo Picasso (1881 Málaga - Mougins bei Cannes 1973) – Le Crapaud (Die Kröte). Lithografie auf Velin von Arches. (1949). Ca. 50 x 64 cm (fast blattgroß). Eines von 50 nummerierten Exemplaren. Signiert unten rechts. Bloch 525; Mourlot 144. Provenienz:Privatbesitz, Süddeutschland. Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).
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Pablo Picasso (1881 Málaga - Mougins bei Cannes 1973) – Jeune Fille aux grands cheveux. Lithografie auf chamoisfarbenem Velin von Arches. (1945). Ca. 39 x 32,5 cm (Blattgröße ca. 44 x 32,5 cm). Eines von 18 Künstlerexemplaren dieses Zustands, vor der Auflage von 50 Exemplaren des 6. und endgültigen Zustands. Vgl. Bloch 380; Mourlot 12 V (von VI). Provenienz:Sammlung Marie Thérèse Walter, der Geliebten des Künstlers, verso mit dem Stempel. Taxation: Differenzbesteuert zzgl. 7% (VAT: Margin Scheme (non EU)).
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Henri Matisse (1869 Le Cateau-Cambrésis - Nizza 1954) – La Pompadour (Pour Versailles). Lithografie auf Chine collé, auf chamoisfarbenem Velin von Arches. (1951). Ca. 38 x 28 cm (Blattgröße ca. 54 x 38 cm). Eines von 200 nummerierten Exemplaren. Signiert unten links. Blatt 1 der „La Pompadour“-Reihe, die zugunsten von Versailles verkauft wurde.Duthuit-Matisse 664. Taxation: Differenzbesteuert zzgl. 7% (VAT: Margin Scheme (non EU)).
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15.000 - 18.000 EUR
Pablo Picasso (1881 Málaga - Mougins bei Cannes 1973) – Hibou blanc sur fond rouge. Keramikteller. Roter Scherben mit weißer und schwarzer Engobe sowie Messer-Ritzdekor. (1957). Durchmesser ca. 45,5 cm. Eines von 200 handschriftlich nummerierten Exemplaren. Am Unterand mit dem eingeritzten Datum „26.3.57“. Innerhalb des Standrings mit den eingeritzten Bezeichnungen „Edition Picasso“ und „N. 105“ sowie den Prägestempeln „Edition Picasso“ und „Madoura plein feu“. Ramié 395. Provenienz:Privatbesitz, Nordrhein-Westfalen. Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).
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10.000 - 12.000 EUR
Pablo Picasso (1881 Málaga - Mougins bei Cannes 1973) – Chouette. Keramikkrug. Weißer Scherben mit farbiger Engobemalerei, mit Rundstab graviert und partiell glasiert. (1969). Höhe ca. 29,5 cm. Eines von 500 nummerierten Exemplaren. Im Standfuß mit den eingeritzten Bezeichnungen „Edition Picasso Madoura“ und „R 149“ sowie den Prägestempeln „Edition Picasso“ und „Madoura plein feu“. Ramié 606. Provenienz:Privatbesitz, Süddeutschland. Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).
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5.000 - 7.000 EUR
Georgios Bouzianis (Jorgo(S) Busianis) (1885 - Athen - 1959) – Blonder Kinderkopf . Aquarell und Bleistift auf Papier. (Ca. 1940er Jahre). Ca. 34 x 38 cm (Passepartoutausschnitt). Signiert unten links sowie unten rechts, dort schwer leserlich datiert (1945?). Mit einer Bestätigung von Gerhard Busianis, dem Enkel des Künstlers, vom 5.8.2024. Literatur:Deliyannis, Dimitris, Bouzianis 1885-1959, Athen 1996, Kat.-Nr. 364. Provenienz:Privatsammlung, Süddeutschland (Nachlass des Künstlers). Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).
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12.000 - 15.000 EUR
Georgios Bouzianis (Jorgo(S) Busianis) (1885 - Athen - 1959) – „Selbstbild“ (Brustbild mit aufgestützten Armen). Öl auf Leinwand. (Ca. 1945-50). Ca. 60,5 x 51 cm. Signiert oben links. Verso nochmals signiert sowie betitelt. Mit einer Bestätigung von Gerhard Busianis, dem Enkel des Künstlers, vom 5.8.2024. Literatur:Deliyannis, Dimitris, Bouzianis 1885-1959, Athen 1996, Kat.-Nr. 153. Ausstellung:Grieks expressionisme. Bouzianis. Expressionisme grec. Europalia Hellas, Brüssel 1982;Jorgo Busianis 1885-1959. Zeichnungen - Aquarelle - Malerei. Bayerische Versicherungskammer, München 1985;Kurpfälzisches Museum, Heidelberg 2018/19. Provenienz:Privatsammlung, Süddeutschland (Nachlass des Künstlers). Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).
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15.000 - 18.000 EUR
Gerhard Marcks (1889 Berlin - Burgbrohl/Eifel 1981) – Sitzender Junge. Bronze mit dunkelbrauner Patina. (1948). Ca. 53 x 31 x 18 cm. Mit dem zweifach eingeschlagenen Künstler-Signet auf der Plinthe. Unikat. Rudloff 519. Gerhard Marcks entwickelt 1947/48 den „Sitzenden Jungen“ anhand von sechs Modellskizzen aus der Figur des „Adam, sitzend“ (1947, Rudloff 498). Die letzte Zeichnung zeigt die endgültige Ausführung der Bronze, ebenso wie eine im gleichen Jahr entstandene Lithografie. Literatur:Busch, Günter, Gerhard Marcks. Bildwerke in Bronze 1946-1950, Hamburg 1951, S. 15. Ausstellung:Gerhard Marcks. Werk 1940-50, Künstlerverein, Itzehoe 1950, o. Kat.-Nr.;Gerhard Marcks. Neuere Arbeiten, Hamburg u.a. 1951/52, Kat.-Nr. 15;Gerhard Marcks, Karl-Ernst-Osthaus-Museum, Hagen 1953, Kat.-Nr. 18;Gerhard Marcks, Kunsthalle, Mannheim 1953, Kat.-Nr. 28;Gerhard Marcks. Neuere Arbeiten, Kunstverein, Hamburg u.a. 1953/54, o. Kat.-Nr.;Gerhard Marcks. BIldwerke, Holzschnitte, Zeichnungen 1931-1953, Kunstverein, Frankfurt 1954, Kat.-Nr. 23;Gerhard Marcks. Werke 1931-1954, Badischer Kunstverein, Karlsruhe 1955, o. Kat.-Nr. Provenienz: Kunsthandel, Rheinland;Privatbesitz, Bayern, ca. 2000 bei Vorgenanntem erworben. Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).
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5.000 - 7.000 EUR
Erich Heckel (1883 Döbeln/Sachsen - Radolfzell 1970) – „Am Untersee“. Aquarell über Bleistift auf Velin von P. M. Fabriano. (19)49. Ca. 56 x 69,5 cm. Signiert, datiert und betitelt unten rechts. Provenienz:Privatsammlung Baden-Württemberg;Galerie Wolfgang Ketterer, München 17.5.1968, Los 371;Privatsammlung Bayern. Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).
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6.000 - 8.000 EUR
Erich Heckel (1883 Döbeln/Sachsen - Radolfzell 1970) – „Schwäbische Landschaft“. Aquarell und Kreide auf Bütten. (19)44. Ca. 48 x 62 cm. Signiert und datiert unten rechts, betitelt unten links. Provenienz:Grisebach, Berlin 9.6.2007, Los 265;Privatsammlung, Baden-Württemberg. Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).
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5.000 - 7.000 EUR
Werner Gilles (1894 Rheydt - Essen 1961) – Ausgang der Schlucht (Ischia). Öl auf Leinwand, doubliert. (19)55. Ca. 35 x 48 cm. Signiert und datiert unten rechts. Wir danken Dr. Marlis Zilkens, Köln, für die freundliche Unterstützung bei der Katalogisierung dieses Werkes und für die Bestätigung der Echtheit auf der Basis eines Fotos. Literatur: Hentzen, Alfred, Werner Gilles, Köln 1960, Nr. 118, mit farb. Abb. Ausstellung:Werner Gilles 1894-1961, Akademie der Künster, Berlin u.a. 1962, Kat.-Nr. 70, mit farb. Abb. S. 70. Provenienz:Sammlung Dr. Heinrich Oberheid, Düsseldorf-Kaiserswerth (1962);Privatsammlung, Bayern. Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).
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Betrag
1
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EUR
Schätzpreis
5.000 - 7.000 EUR
Werner Gilles (1894 Rheydt - Essen 1961) – Ischialandschaft. Öl auf Leinwand. (19)55. Ca. 35,5 x 47 cm. Signiert und datiert unten rechts. Wir danken Dr. Marlis Zilkens, Köln, für die freundliche Unterstützung bei der Katalogisierung dieses Werkes und für die Bestätigung der Echtheit auf der Basis eines Fotos. Provenienz:Privatsammlung, Bayern. Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).
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30.000 - 40.000 EUR
Volker Böhringer (1912 - Eßlingen - 1961) – Swing Swing Madame Swing. Mischtechnik auf Hartfaserplatte. 1942. Ca. 109,5 x 100 cm. Monogrammiert und datiert unten links. Verso auf dem typografischem Künstleretikett betitelt. Im Künstlerrahmen. Variante zu Hetaere, 1941, WVZ Röttger 1986, Nr. 37.Verso auf dem Rahmen mit handschriftlich nummeriertem Etikett „37“.Nicht bei Röttger. Vgl. Röttger 37 („Hetaere“). „Noch härter als Dix malen! das ist es, was ich will!“Volker BöhringerDer Esslinger Künstler Volker Böhringer gehört zu der Altersgruppe der Maler, der sogenannten verlorenen Generation, der Erfolg und Anerkennung durch die Nationalsozialisten lange verwehrt werden. Beeinflusst von der Neuen Sachlichkeit zeigen seine Werke einen kritischen, oft düsteren Realismus. Dieser hat im Deutschland der 1930er Jahre keine Ausstellungschancen. Als er sich schließlich 1937 weigert, in die Reichskammer der bildenden Künste einzutreten, erhält er ein Arbeits- und Ausstellungsverbot und kann nur noch im Verborgenen malen. Die Jahre 1944 bis 1947 verbringt er wegen einer schweren Lungenerkrankung in einem Sanatorium; in dieser Zeit entstehen ausschließlich Zeichnungen. Das Kriegsende bringt ihm nicht die erhoffte Anerkennung. Das neue Deutschland will mit der Vorkriegskunst brechen; es ist die Blütezeit der ungegenständlichen Malerei. Böhringers Kunst mit ihren surrealistischen Elementen passt nicht in den Zeitgeist. Erst 1960, kurz vor seinem Tod, hat der Künstler seine erste Einzelausstellung in Esslingen. Hier endlich kann die breitere Kunstwelt diesen bemerkenswerten Künstler entdecken. Böhringers Kunst hat eine ganz eigene Ästhetik. Seine Werke werden durch eine unbestimmte Lichtquelle neutral ausgeleuchtet, wie häufig die Arbeiten der Neuen Sachlichkeit. Und doch zeigt sich auf seinen Arbeiten eine völlig andere Dynamik, erzeugt durch die Bewegungen der Dargestellten oder extreme Perspektiven. Wie ein roter Faden zieht sich Maschine und Technik durch seine Kunst. Ob musizierende Tanzpaare, Jazzmaschinen, oder ein Gekreuzigter auf Schienen: Überall auf den Werken des Künstlers lauern Zeichen der Industrialisierung. Im Hintergrund seiner Gemälde ragen Strommaste, Kaminschlote oder Eisenteile auf. Häufig verbunden mit Elementen der Natur, hier ein einzelner Löwenzahn, oder Gestirne wie Saturn oder Sonne werden die Bilder zu einem Panorama der Gegensätze – Natur und Technik, Mensch und Maschine. Böhringer liebt die Jazzmusik. Immer wieder tauchen Saxofone, Trompeten und Posaunen in seinen Bildern auf. Der hektische Rhythmus der Musik spiegelt sich in den extremen Posen der Musiker wider. Der verführerische Ton des Saxofons wird in den Nylonstrümpfen und hohen Absätzen der Spielerin verbildlicht. Alles ist hier Bewegung und Energie: die großen Schritte und Gesten der Spieler, der diagonal verlaufende Backsteinbau, der Mast im Hintergrund, der den Strom weiterleitet. Von hier ist es nur ein kleiner Schritt zur Jazzmaschine, die ein Jahr später entsteht. Die Musik als Energieträger. Das Schienenkreuz hingegen ist charakteristisch für das zunehmend von christlichen Motiven geprägte Spätwerk des Künstlers. Hier wird der Mensch zum Opfer der Maschine, des Fortschritts, gekreuzigt auf Schienen, schon halb zur Maschine geworden. So sind die Arme der Figur nur noch Stangen. Hat die Industrialisierung den Menschen zurückgelassen? Böhringers Kunst, so witzig und originell sie auch wirkt, beinhaltet immer eine stille, sozialkritische Komponente. Ausstellung:Württembergischer Kunstverein, Stuttgart, verso mit zwei verschiedenen Etiketten (Kat.-Nr. 21 bzw. Listen-Nr. 29). Provenienz:Esslinger Kunstverein. Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).
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10.000 - 15.000 EUR
Volker Böhringer (1912 - Eßlingen - 1961) – „Jazzmaschine II“. Mischtechnik auf Hartfaserplatte. 1943. Ca. 83 x 125,5 cm.Monogrammiert und datiert unten rechts. Verso betitelt sowie mit typografischem Künstleretikett. Im Künstlerrahmen. Verso handschriftlich nummeriert „15“ sowie mit unleserlichem Stempel. Nicht bei Röttger. Vgl. Röttger 51 („Jazzmaschine I“). Provenienz:Esslinger Kunstverein. Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).
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5.000 - 7.000 EUR
Volker Böhringer (1912 - Eßlingen - 1961) – „Schienenkreuz“. Mischtechnik über Holzrelief auf Holz. (19)57/58. Ca. 130 x 86,5 cm. Monogrammiert und datiert unten mittig, verso betitelt sowie mit typografischem Künstleretikett. Holzplatte verso mit weiterem Holzrelief „Maria mit Kind“ (geweißt). Im Künstlerrahmen. Verso auf dem Rahmen mit handschriftlich nummeriertem Etikett „75“.Nicht bei Röttger. Ausstellung:Württembergischer Kunstverein, Stuttgart, verso mit dem Etikett (Listen-Nr. 25). Provenienz:Esslinger Kunstverein. Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).
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1
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EUR
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12.000 - 15.000 EUR
Ewald Mataré (1887 Aachen - Büderich 1965) – Zeichen einer Kuh I. Bronze mit goldgelber Patina. (1946). Ca. 5 x 9 x 5,5 cm. Einer von insgesamt 8 Güssen. Mit der leicht verschlagenen Stempelmarke auf der Standfläche monogrammiert. Eine bei Schilling nicht näher bezifferte Anzahl der bekannten Exemplare sind posthum entstandene Nachlassgüsse.Die bei Schilling aufgeführte Auflage enthält 3 nicht näher spezifizierte posthume Nachlassgüsse.Schilling 293. Provenienz:Privatsammlung, Bayern. Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).
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15.000 - 18.000 EUR
Ewald Mataré (1887 Aachen - Büderich 1965) – Kälbchen III. Bronze mit schwarzer Patina. (1947). Ca. 6,5 x 14 x 8,5 cm. Einer von insgesamt 9 Güssen. Mit der Stempelmarke auf der Standfläche monogrammiert. 3 nicht näher spezifizierte Exemplare der bei Schilling aufgeführten Güsse sind posthume Nachlassgüsse.Schilling 309a. Provenienz:Privatsammlung, Bayern. Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).
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6.000 - 8.000 EUR
Willi Baumeister (1889 - Stuttgart - 1955) – Relieffiguren und Formen. Kohle auf chamoisfarbenem Bütten. (19)52. Ca. 31 x 22,5 cm. Signiert und datiert unten links. Ponert/Karg-Baumeister 2158. Ausstellung:Willi Baumeister 1945-1955, Württembergischer Kunstverein, Stuttgart 1979, Kat.-Nr. 107, Abb. S. 83. Provenienz: Nachlass des Künstlers, verso mit dem Stempel und der handschriftlichen Nr. „1561“; Sammlung des Malers Hans Schreiner (1930-2023), Stuttgart; Privatsammlung, Baden-Württemberg. Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).
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6.000 - 10.000 EUR
Marino Marini (1901 Pistoia - Viareggio 1980) – Giocolieri e Cavalli (Gaukler und Pferde). Tuschfeder auf bräunlichem Velin. 1948. Ca. 35 x 27 cm. Signiert unten mittig, datiert unten am rechten Blattrand sowie mit einer Widmung „à Christoph Bernoulli 2 octobre 1957" unten links und rechts. Verso mit einer Grafik von Pompeo Borra (1898-1973).Mit einer Bestätigung von Maria Teresa Tosi, Fondazione Marino Marini, Pistoia, vom 19.9.2011. Die Arbeit ist unter der Nummer 626 im Archiv registriert. Die Arbeit war ein Geschenk des Künstlers an den Kunsthändler Christoph Bernoulli zu dessen 60sten Geburtstag am 2. Oktober 1957. Ausstellung:Marino Marini, Pinacoteca Comunale, Casa Rusca, Locarno 1999, verso auf der Rahmenrückpappe mit dem Ausstelllungsetikett. Provenienz:Privatsammlung Christoph Bernoulli (1897-1981), Schweiz, 1957 als Geschenk vom Künstler direkt erhalten;Privatsammlung Peter Bernoulli (1936-2007), Schweiz, verso auf der Rahmenrückpappe mit dem Etikett des Depots des Kunsthauses Zürich;Privatsammlung, Schweiz. Taxation: Differenzbesteuert zzgl. 7% (VAT: Margin Scheme (non EU)).
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Richard Oelze (1900 Magdeburg - Gut Posteholz/Hameln 1980) – Studie zu ‚Sodom‘. Bleistift auf Velin. (1954). Ca. 29,5 x 42 cm. Schmied S 27. Provenienz:Nachlass des Künstlers, durch Erbfolge an die jetzigen Besitzer; Privatsammlung, USA. Taxation: Differenzbesteuert zzgl. 7% (VAT: Margin Scheme (non EU)).
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12.000 - 15.000 EUR
Oskar Schlemmer (1888 Stuttgart - Baden-Baden 1943) – Zeichnender, leicht nach links gewendet. Tinte und Aquarell auf feinem Konzeptpapier, punktuell auf festes Papier montiert. (1942). Ca. 21 x 15 cm (Unterlage ca. 33 x 26,5 cm). Datiert unten rechts „2032“ (d.h. 20.3.42). Verso auf der Unterlage handschriftlich bezeichnet, mit der Maur-Nr. „A 588“ und der gestempelten Hildebrandt „No. 787“ sowie typografischem Etikett von Tut Schlemmer.Maur A 588. Studie zu dem Gemälde „Maler am Tisch, vier Figuren“ (Maur G 465), das sich heute im Von der Heydt-Museum in Wuppertal befindet. Dargestellt sind die Maler im Lacklaboratorium der Firma Herberts, Wuppertal. Das Motiv gehört zu einer Reihe von Studien zum Thema „Der Maler“, die bereits seit Frühjahr 1941 im Zusammenhang mit der Bemalung eines Lackschränkchens entstehen. Literatur:Hildebrandt, Hans (Hrsg.), Oskar Schlemmer, München 1952, Kat.-Nr. 787, mit der handschriftlichen Nr. unten rechts sowie auf der Unterlage oben rechts. Ausstellung:Oskar Schlemmer. Spätwerke 1935-1942, Kunst- und Museumsverein, Wuppertal/Staatliche Kunstsammlungen, Kassel 1963, Kat.-Nr. 93;Oskar Schlemmer, Akademie der Künste, Berlin 1963, Kat.-Nr. 203. Provenienz: Nachlass des Künstlers, mit dem Stempel „S9“ unten rechts;Sammlung Ute Jaïna Schlemmer, Tochter des Künstlers;Privatsammlung, Baden-Württemberg, seit 1988. Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).
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Bernhard Heiliger (1915 Stettin - Berlin 1995) – Traum I. Bronze mit schwarzer Patina. (1957). Höhe ca. 86 cm, Standfläche ca. 35 x 30 cm. Eines von nur 5 Exemplaren. Mit der eingeritzten Signatur auf der Plinthe. Mit dem Gießerstempel „GUSS BARTH BLN.“ an der hinteren Seitenkante. Wellmann 198. Provenienz:Privatbesitz, München. Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).
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Rolf Cavael (1898 Königsberg - München 1979) – „77/Ap 6“. Öl auf Leinwand. (19)77. Ca. 80,5 x 100,5 cm. Monogrammiert unten rechts. Verso signiert und mit der datierenden Werknummer betitelt. In Atelierleisten. Keller 1977/28. Provenienz:Privatbesitz, Rheinland-Pfalz. Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).
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Carl Buchheister (1890 - Hannover - 1964) – „Komposition Fe”. Öl und Collage (Pappe, Holzstück) auf Malpappe. 1953. Ca. 47 x 63,5 cm. Verso auf der Malpappe signiert, datiert und bezeichnet. In O.-Künstlerrahmen. Buchheister/Kemp 1953/21. Literatur:De la Motte, Manfred (Hrsg.), Carl Buchheister 1890-1964, Bd. 14 der Taschenbuchreihe der Galerie Hennemann, Bonn 1977, Kat.-Nr. 14. Ausstellungen:Carl Buchheister. Peintures, Galerie Raymond Creuze, Salle Messine, Paris 1954; Kunstverein Hannover, 1955, Kat.-Nr. 15;Carl Buchheister. Zehn Jahre Malerei 1949-1959. Gemälde, Gouachen, Zeichnungen, Galerie Daniel Cordier, Frankfurt/Main 1959;Carl Buchheister, Galerie Renate Boukes, Wiesbaden 1960;Carl Buchheister, Galleria Schwarz, Mailand 1962;Carl Buchheister, Galleria il Punto Arte Moderna, Turin 1962/63, Kat.-Nr. 10, verso mit dem Etikett;Sorgfalt 84. Positionen deutscher Kunst seit 1945. Ein imaginäres Museum für Rottweil, Rottweil 1984. Provenienz:Galleria Schwarz, Mailand, verso mit dem Etikett;Sammlung Anna und Dieter Grässlin, St. Georgen im Schwarzwald; Privatsammlung, Köln; Privatsammlung, Europa. Taxation: Differenzbesteuert zzgl. 7% (VAT: Margin Scheme (non EU)).
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Carl Buchheister (1890 - Hannover - 1964) – „Komposition Ge“. Öl und Collage mit Silberpapier, Eierschalen und Holzleiste auf Hartfaser, auf Keilrahmen und mit werkimmanenten Künstlerleisten montiert. 1956. Ca. 70,5 x 43,5 cm (Gesamtmaße). Verso signiert, datiert, betitelt und bezeichnet. Verso mit Zollstempel.Buchheister/Kemp 1956/11. Literatur:De la Motte, Manfred (Hrsg.), Carl Buchheister 1890-1964, Bd. 14 der Taschenbuchreihe der Galerie Hennemann, Bonn 1977, mit s/w Abb. Ausstellung:Herbstausstellung niedersächsischer Künstler, Kunstverein, Hannover 1956, Kat.-Nr. 19;Carl Buchheister, Galerie Gunar, Düsseldorf 1958, verso mit dem Etikett;Carl Buchheister. Zehn Jahre Malerei 1949-1959. Gemälde, Gouachen, Zeichnungen, Galerie Daniel Cordier, Frankfurt/Main 1959, verso handschriftlich bezeichnet und mit der „No. 469“;Carl Buchheister, Galerie Renate Boukes, Wiesbaden 1960;Carl Buchheister, Galleria Schwarz, Mailand 1962, mit Abb. im Kat.;Carl Buchheister, Galleria il Punto Arte Moderna, Turin 1962/63, Kat.-Nr. 15, mit Abb., verso mit dem Etikett;Cinquante ans de Collages, Papiers collé, Assemblages, Collages, du Cubisme a nos Jours, Musée d'Art et d'Industrie, Saint-Étienne/Musée des Art Décoratifs, Paris 1964, Kat.-Nr 67, Abb. Nr. 48, verso mit dem Etikett;Sorgfalt 84. Positionen deutscher Kunst seit 1945. Ein imaginäres Museum für Rottweil, Rottweil 1984. Provenienz:Galleria Schwarz, Mailand;Sammlung Anna und Dieter Grässlin, St. Georgen im Schwarzwald;Privatsammlung, Köln (1998);Privatsammlung, Europa. Taxation: Differenzbesteuert zzgl. 7% (VAT: Margin Scheme (non EU)).
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Carl Buchheister (1890 - Hannover - 1964) – „Komposition Reta“. Öl und Collage mit Papier, Stoff, Kork, Holz, Draht und Gummiring auf Hartfaser, auf Keilrahmen montiert. 1961. Ca. 49,5 x 35 cm. Verso signiert, datiert, betitelt und bezeichnet sowie mit Richtungspfeil. Verso mit Zollstempel. Buchheister/Kemp 1961/66. Literatur:De la Motte, Manfred (Hrsg.), Carl Buchheister 1890-1964, Bd. 14 der Taschenbuchreihe der Galerie Hennemann, Bonn 1977, mit s/w Abb. Ausstellung:Carl Buchheister, Galleria Schwarz, Mailand 1962, verso mit dem Etikett;Carl Buchheister, Galleria il Punto Arte Moderna, Turin 1962/63, verso mit dem Etikett;Cinquante ans de Collages, Papiers collé, Assemblages, Collages, du Cubisme a nos Jours, Musée d'Art et d'Industrie, Saint-Étienne/Musée des Art Décoratifs, Paris 1964, Kat.-Nr. 68, verso mit dem Etikett;Sorgfalt 84. Positionen deutscher Kunst seit 1945. Ein imaginäres Museum für Rottweil, Rottweil 1984. Provenienz:Sammlung Anna und Dieter Grässlin, St. Georgen im Schwarzwald;Privatsammlung, Köln (1998);Privatsammlung, Europa. Taxation: Differenzbesteuert zzgl. 7% (VAT: Margin Scheme (non EU)).
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Carl Buchheister (1890 - Hannover - 1964) – „Komposition Hola“. Materialbild. Mischtechnik und Collage (Holzspäne, Streichhölzer, Draht, Schrauben) auf Holzspanplatte. Mit 2 O.-Aluleisten. 1961. Ca. 58,5 x 42 cm. Verso auf der Platte signiert, datiert und betitelt sowie bezeichnet mit Orts- und Größenangabe. Buchheister/Kemp 1961/30. Ausstellung:Carl Buchheister, Galleria Schwarz, Mailand 1962, verso mit dem Etikett;Carl Buchheister, Städtische Galerie, Ludwigshafen 1975, S. 152/153, mit s/w Abb. Provenienz:Galleria Schwarz, Mailand, verso mit dem Etikett; Il Punto, Galleria d'Arte Moderna, Torino, verso mit dem Etikett;Sammlung Anna und Dieter Grässlin, St. Georgen im Schwarzwald; Privatsammlung, Köln; Privatsammlung, Europa. Taxation: Differenzbesteuert zzgl. 7% (VAT: Margin Scheme (non EU)).
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Carl Buchheister (1890 - Hannover - 1964) – „Komposition Regil“. Öl und Collage mit Papier, Stoff, Glas, Holzstäben, gespannten Drähten, Silberpapier, Papp- und Kunststoffscheiben und Muscheln auf Hartfaser, auf Keilrahmen montiert. 1961/63. Ca. 98 x 63 cm (Gesamtmaße). Verso signiert, datiert, betitelt und bezeichnet sowie mit Richtungspfeil. Buchheister/Kemp 1963/33. Ausstellung:13. Ausstellung, Deutscher Künstlerbund, Berlin 1964, Kat.-Nr. 32, Abb. S. 117;Carl Buchheister 1890-1964. Gedächtnisausstellung, Kunstverein Hannover/Kunstamt Tiergarten im Haus am Lützowplatz, Berlin 1964/65, Kat.-Nr. 144, Abb. S. 67;Carl Buchheister. Retrospektive über das Gesamtwerk, Städtische Kunstsammlungen, Ludwigshafen 1975, außer Kat.;Carl Buchheister, Kunstverein, Hannover 1976;Bilder, Collagen, Gouachen, Zeichnungen, Galerie Hennemann, Bonn 1977;Carl Buchheister. Informelle Bilder der 50er und 60er Jahre, Galerie Elke und Werner Zimmer, Düsseldorf 1979;Carl Buchheister, Wilhelm-Hack-Museum, Ludwigshafen 1981;Carl Buchheister 1890-1964. Abstrakte Arbeiten, Germanisches Nationalmuseum, Nürnberg 1984, Kat.-Nr. 76, S. 20;Abstrakte Arbeiten, Galerie Brockstedt, Hamburg 1984. Provenienz:Privatsammlung, Köln (1998);Privatsammlung, Europa. Taxation: Differenzbesteuert zzgl. 7% (VAT: Margin Scheme (non EU)).
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Fritz Winter (1905 Altenbögge - Herrsching 1976) – „Über der Tiefe schwebend“. Öl auf leicht strukturiertem Papier, auf Karton kaschiert. (19)49. Ca. 70 x 50 cm. Signiert und datiert unten rechts. Verso betitelt. In Atelierleisten. Lohberg 858. Ausstellung:Fritz Winter. Das Frühwerk. Zum 80. Geburtstag, Städtisches Gustav-Lübcke-Haus, Hamm/Fritz-Winter-Haus, Ahlen 1985, o. Kat.-Nr., farb. Abb. S. 101;Zeitspiegel II 1945-1986, Galerie Pels-Leusden, Berlin 1986, S. 22/23, mit farb. Abb. Provenienz:Privatsammlung, Berlin;Grisebach, Berlin 4.6.2005, Los 382;Privatbesitz, Süddeutschland. Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).
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12.000 - 15.000 EUR
Fritz Winter (1905 Altenbögge - Herrsching 1976) – „Kraftfelder“. Öl über Monotypie auf festem Velin. (19)50. Ca. 50 x 63,5 cm. Signiert und datiert unten links. Verso nochmals datiert sowie betitelt. Nicht bei Lohberg. Provenienz:Privatbesitz, USA, in den 1970er Jahren in Deutschland erworben. Taxation: Differenzbesteuert zzgl. 7% (VAT: Margin Scheme (non EU)).
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10.000 - 15.000 EUR
Fritz Winter (1905 Altenbögge - Herrsching 1976) – Frühling. Öl auf Leinwand. (19)56. Ca. 70 x 80 cm. Monogrammiert und datiert unten rechts. In Atelierleisten. Lohberg 2096. Provenienz:Ketterer, München 1.12.2001, Los 245;Privatbesitz, Süddeutschland. Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).
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Julius Bissier (1893 Freiburg im Breisgau - Ascona 1965) – Abstrakte Komposition. Eitempera und Öl auf Leinwand, auf leinenkaschiertem Karton montiert. (19)62. Ca. 21 x 29,5 cm (Karton ca. 48 x 51,5 cm). Signiert und datiert „A 12. Nov. 62 p.” oben rechts. Provenienz: Lefebre Gallery, New York, 1969. Taxation: Differenzbesteuert zzgl. 7% (VAT: Margin Scheme (non EU)).
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Otto Dix (1891 Untermhaus bei Gera - Singen 1969) – „Katze im Mohnfeld“. Farbige Lithografie auf Velin von BFK Rives. (19)68. Ca. 55 x 45 cm (Blattgröße ca. 68,5 x 55 cm). Eines von 90 nummerierten Exemplaren. Signiert und datiert unten rechts, betitelt unten mittig. Herausgegeben vom Künstler. Gedruckt von der Erker Presse, St. Gallen, mit dem Trockenstempel. Karsch 328. Provenienz: Privatsammlung, Hamburg; Privatbesitz, Rheinland-Pfalz, durch Erbfolge an die jetzigen Besitzer. Taxation: differenzbesteuert (VAT: Margin Scheme).
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